В классическом танце пять позиций ног. Первоначально построение позиций изучают на середине зала, не соблюдая выворотности. Выворотность нг вводится вместе с постановкой корпуса. Ниже дается описание позиций в их окончательном виде.

Позиции ног изучаются в следующем порядке: первая, вторая, третья, пятая и четвертая. Четвертую позицию, как наиболее трудную, проходят последней.

Первая позиция

Ступни ног, соприкасаясь с пятками, развернуты носками наружу, образуя приямую линию на полу.

Вторая позиция

Сохраняется прямая линия первой позиции, но пятки выворотных ног отстоят одна от другой примерно на длину стопы.

Третья позиция

В том же выворотном положении ног ступни, плотно прилегая, закрывают друг друга на половину.

Пятая позиция

Ступни, плотно прилегая, совершенно закрывают друг друга: пятка одной ноги закрывает носок другой.

Четвертая позиция

Сохраняется выворотность пятой позиции, но ноги не соприкасаются: одна находится параллельно другой на расстоянии стопы.

Третью, четвертую и пятую позиции изучают поочередно с правой и с левой ноги. Третья позиция, как более легкая, служит подготовкой к пятой позиции. По усвоении пятой позиции необходимость третьей позиции на уроках классического танца отпадает.

Четвертая позиция на середине зала, в отличии от остальных позиций, требует особого положения рук и головы. Вначале четвертая позиция изучается en face, позднее в épaulement она образуется из пятой позиции.

Ниже приводится пример исполнения четвертой позиции, когда усвоены позиции рук, battement tendu, épaulement, croisé и effacé.

Пример

Исходное положение - пятая позиция, épaulement croisé, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Два вступительных аккорда. На Раз и правая нога по правилам battement tendu вытягивается вперед на croisé, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгля направлен на кисти рук.

На Два и правая нога опускается пяткою на пол, носок отводится назад до выворотного положения стопы на полу, тяжесть корпуса равномерно распределяется на обе ноги, правая рука открывается на вторую позицию, левая - остается в первой позиции, голова поворачивается на право.

Четвертая позиция сохраняется на протяжени музыкальной фразы. Два заключительных аккорда. На Раз и корпус усиливает подтянутость, центр тяжести переносится на левую ногу, правая - вытягивается вперед носком на пол.

На Два и правая нога возвращается по правилам battement tendu в пятую позицию, обе руки - левая из первой позиции, правая со второй позиции - опускаются в подготовительное положение, голова сохраняет поворот направо.

В начале изучения четвертая позиция на effacé образуется также непосредственно из пятой позиции épaulement effacé.

Примечание.
При изучении позиций ног обязательны: подтянутый корпус, свободно раскрытые и опущенные плечи, предельная натянутость ног, ровное положение стопы на полу; упор на большой палец недопустим.

При изучении второй и четвертой позиции важно распределить цетр тяжести корпуса равнмерно на обе ноги и следить за ровностью плеч и бедер. Правильое построение позиций является залогом выворотности.

Вначачле позиции строятся произвольно. Позднее, когда battements tendus усвоены во всех направлениях, переход из одной позиции в другую исполняется через battement tendu.

Исполнение той или иной позиции на протяжении целой музкальной фразы постепенно закрепляется как навык и дисциплинирует учащихся.

Музыкальное сопровождение то же, что и при постановке корпуса.